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台灣錄影傳播事業協會理事長 楊文祥:EFP導播就是預想畫面的「現場剪接師」

 

    楊文祥衷心建議線上導播不要滿於現狀,唯有不斷累積導播實戰經驗,多多觀摩別人的作品,花時間投入學習,用心下功夫做事前準備,才稱得上是真正專業的EFP導播。

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文/張雪惠 照片提供/楊文祥

 

    「傳播公司的導播通常不是科班出身,一般是從攝影、剪接開始學習,要想成為獨當一面的導播,首當其衝要訓練臨場反應、協調能力與觀察力。」擁有多年EFP導播經驗的楊文祥為導播職能的養成下了以上的註解。

 

    導過台積電、聯電等上市上櫃公司尾牙晚會、各式舞蹈音樂會、各宗教團體活動以及上千集教學錄影帶,實戰經驗豐富的他回憶,當初因為覺得多機作業有趣,就這樣一腳踏進此領域,至今三十載仍樂此不疲。

 

從實戰中累積豐富經驗

    他表示,剛接觸的時候根本沒人教,常常是跟到錄影現場觀摩學習,先看今天拍什麼活動、再看機器如何架設,等到所有設定完成後,接著他便跟到導播台旁,看導播如何指揮攝影師、選擇畫面,從模仿中學習,等到導播技能成熟了,再加入自己的元素、作法,長期下來再加上實戰經驗,慢慢拍出口碑並在業界站得一席之地。

 

    楊文祥認為,身為導播一到現場,就要很敏銳的觀察環境,另外像判斷力以及反應速度很重要,要想成為導播,必須具備以上基本條件,如果反應慢思考時間較久,就不適合幹導播了。「其實導播就像是『現場剪接師』,現場就得立刻篩選畫面,他的反應要在畫面之前,必須先想好待會要cue哪一機,也就是比其他人先預想未來的畫面。」

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         ▲出機多寡並無一定準則,端看現場需求導播一到現場,就要很敏銳的觀察環境。

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         ▲導播就像是「現場剪接師」,得立刻篩選畫面,並反應於畫面之前。

 

    楊文祥表示:「在一般的傳播公司裡並沒有像電視台裡的分工那麼細,尤其在經濟不景氣的衝擊下,精簡人力幾乎成了各傳播公司考量成本的方法。所以在一場EFP作業的錄影活動裡,導播便扮演著身兼數職的靈魂人物。」在活動開演前,有很多細節是導播必須事先要考量到的,包含顏色校正、聲音錄製、現場溝通、機位架設、流程走位,特效爆點...等等。尤其外場EFP作業因為其外在因素比棚內變化來得大,常常到了拍攝現場,才發現很多是跟預先協調的情況不同,這時候,一個成熟的導播就必須能夠臨場應變與溝通,考量到現場的狀況與主辦單位協調,以呈現最好的畫面。

   
此外,與電視台導播最大的差別是,一般傳播公司的導播還得要熟悉工程的部分。導播台的配線、攝影機的調整、電力的分配等等細節都是導播所要熟稔的。遇到了突發狀況,也能憑藉著多年的經驗迅速排除。他表示,要想讓錄影工作更流暢、順利,如何適時調度人員分工合作,格外重要。在此也提供給剛入門導播個建議,可把二號機當安全機使用,也就是保持一個全景的狀態,萬一沒畫面可用時就可跳二號機了。

 

    楊文祥回憶曾經有次拍「朱宗慶打擊樂團」在國家音樂廳舉辦的一場「百人木琴演奏會」,那次錄影的困難度頗高,因為樂器單一,不知如何辨別攝影區塊,後來他靈機一動,先將舞台分成六個區塊:「中前、中後、前右、前左、後右、後左」,至少確定攝影方向。不過,另一個問題來了,那就是讀譜AD並不認識演出者,也無法辨識該輪到誰或是哪一個區塊演奏,「後來我只好憑感覺來take畫面,靠團隊的默契行事。」他說。

 

    的確,EFP多機作業原本即是團隊合作成果的呈現,尤其像音樂會、舞蹈類節目,想要拍好,抓對樂器演奏的畫面,做精準的切換,除了導播得具備音樂素養外,團隊默契更不可少。

 

按著腳本拍並不一定就萬無一失


    一般來說,想要拍好舞蹈與音樂會並不容易,尤其音樂會中每一個樂器鏡頭要抓準,並非易事。導播不僅僅要看彩排,更要先做好讀譜與分鏡,然後由讀譜AD負責提醒,只要分工做好,導播就輕鬆了。然而照著腳本拍並不表示就萬無一失了,假使樂團演奏未照著RUN DOWN進行,勢必影響導播作業。

 

    「曾經有一次拍音樂會,找來一個負責讀譜的AD協助,過程中讀譜給我的訊息和現場實際狀況產生落差,這時他反而干擾了我的作業,因為導播會變得無從判斷究竟誰錯誰對。」對楊文祥而言,AD的角色是死的,因為他們大多是照著腳本走,缺乏臨場應變的彈性,而且人總有眼花的時候,「最好保證他們都別看走眼,只要他們一發生錯誤,導播就會跟著一起出槌。」

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          EFP導播不像電視台導播輕鬆,通常得身兼樹職管工程、視訊和音訊。


    至於究竟該出幾機是否有一定的準則?場地大就需要用到比較多機器嗎?對此楊文祥表示,「還是要看拍攝的重點,假設今天是拍演唱會,雖然場地有中山足球場之大,然而被攝的重點是在舞台,就不需每隔十公尺就架一機,因為不需要特別安排攝影機拍觀眾畫面。」

 

    曾經有次拍宗教活動出到七機,楊文祥解釋:「那次錄影的場地很特殊複雜,場地除了分主壇、室內室外,還必須考慮拍攝動線的連貫。」那次被攝的主角老和尚要從他的房間走到主壇,過程即是引請老和尚到主壇,這是整場拍攝的重點,當時的配置是主壇設有三機,另四機架設於每一個轉折通道,如此一來整個動線才得以完整串連,不會出現空窗畫面。

 

    他進一步指出,多機作業最基本目的在於現場轉播與記錄,其次是看其訴求點為何,再去思考以什麼角度切入,「像這次拍宗教的影片,老和尚是整部影片的主軸,要拍出他慈祥莊嚴的一面,再加上過程完整的記錄,只要掌握好這兩個要點,應該不會差到哪去。」

 

拍教學帶是讓學生看清楚為要

    導過多場上市上櫃公司尾牙晚會的楊文祥指出,其場面規模不輸演唱會,像拍尾牙,客戶的需求和導播的想法是有落差的,就導播的想法是要以「節目」為主軸,可是客戶要的是現場氣氛的呈現,讓員工很開心,尤其是員工互動的畫面、現場氣氛很HIGH、很熱烈的畫面,其背後目的在於讓員工知道公司很用心的辦尾牙;而演唱會或許是為了發行DVD,有其商業用途,因此觀眾的畫面不需要太多。「所以導播必須清楚知道觀眾或客戶想要的是什麼,要有這種判斷力。」楊文祥說。

 

    除了尾牙晚會、音樂會外,楊文祥直說:「要說我做最多也最擅長的,莫過於教學影帶。」打從十幾年前他就拍了不少國、高中升學教學帶,至今已拍了上千卷帶子,後來還拍美語、韻律教學帶,他創立教學帶錄影多機單人作業模式,雖是多機作業,現場只有一人操作,將所有機器架在一起,其中一機負責拍全景,另一機則帶特寫鏡頭等。

 

    楊文祥特別指出,拍教學帶最重要的是要站在學生的立場,拍出他們想看的影片內容,尤其內容看的清楚,也就是說老師寫在黑板上的字要清楚拍出來,這也是導播必須拿捏的,例如老師也許現場介紹一個公式或單字,站在學生的立場,老師寫在黑板上的內容是否清楚,就很重要了。

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          ▲要想成為獨當一面的導播,除了會Take畫面外,首當其衝要訓練臨場反應、協調能力與觀察力。


    如何與業主溝通,順利完成作業,端看導播的專業與溝通能力。楊文祥分析,經常出現兩種狀況,一是完全配合業主的作法,客戶要什麼就給他,沒有自己的意見,他認為這種作法不全然是對的,「我們應該提出專業與客戶溝通,告訴客戶這樣做可能產生的後果,也就是做到事前的告知,當然最終決定權在客戶手上。」

 

    而溝通的內容能否說服業主,也考驗著導播的專業修養,楊文祥指出:「基本上各方面的素養要夠、充實,才有辦法溝通。要想當音樂導播,平常就必須加強樂理、樂器的辨識能力,像是宗教題材,也須事先瞭解宗教禮節。」

 

    導播養成教育時間很長,每次碰到的狀況都不一樣,他也衷心建議線上導播不要滿於現狀,以為自己做久了就拿翹,唯有不斷累積導播實戰經驗,多多觀摩別人的作品,花時間投入學習,用心下功夫做事前準備,才稱得上是真正專業的EFP導播。

 

楊文祥小檔案

◎資歷:

北台傳播有限公司董事長。

台灣錄影傳播事業協會理事長。

中華民國錄影傳播事業協會網站創辦人。

影音製作聯盟執行長。

DVworld講師。

eTV網路電視台台長。

影業科技股份有限公司總監。

◎作品簡歷:

轉播車、多機作業:台積電、聯電等各大尾牙晚會、股東會。朱宗慶打擊樂團及知名交響樂團年度表演、各宗教團體活動等等。

教學帶製作:中視聯考必勝、小哈佛幼兒美語、各大美容機構等等,達數千集。

工商簡介:勝創科技、智光商職、樹人家商等機關學校及公司行號等簡介拍攝製作。

電視節目:大家遊世界、遠流出版社電視節目製作等。

活動錄影:高雄世運、Sony、愛其華錶新品上市發表會等。

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